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    大庸陽(yáng)戲
    來(lái)源：張家界旅游網(wǎng) | 作者：cnzhangjiajie.com | 編輯：www.csiszarconstruction.com | 訪(fǎng)問(wèn)次數(shù)：次
    第 [1] 頁(yè)
        張家界陽(yáng)戲歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，縱跨十五代！橫跨湘鄂西，聲馳九澧，譽(yù)滿(mǎn)三湘！因張家界這塊地方十里不同風(fēng)！百里不同俗！張家界陽(yáng)戲雖然屬于北路陽(yáng)戲，但有上河調(diào)，下河調(diào)之別！劇目表演并無(wú)多大的差別！但在音樂(lè)上則各具風(fēng)格，自成一體！
        陽(yáng)戲是張家界土生土長(zhǎng)的民族民間藝術(shù)！是人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的地方戲曲！是全省乃至全國(guó)的稀有劇種！是張家界地域文化的規(guī)定！
        張家界陽(yáng)戲的舞臺(tái)方言以張家界方言為基礎(chǔ)，它的特點(diǎn)是平仄音分明，兒化韻較多，陰平 ，陽(yáng)平，上 ，去， 入 五聲具備！
        陽(yáng)戲的唱腔屬于民歌體結(jié)構(gòu)，分“正調(diào)”和“小調(diào)”兩大類(lèi)！“正調(diào)”以{正宮調(diào)}為主！另有{蛤蟆趕釣}{金錢(qián)調(diào)}{悅調(diào)}{潼關(guān)調(diào)}{小丑調(diào)}{陰調(diào)}{慈悲調(diào)}{北河調(diào)}{七字調(diào)}等！男女不分 腔，已形成“導(dǎo)板 ”“滾扳”“散扳”“叫喊”“哀子”“一流”“二流”“三流”“流水”等板式變化，其特點(diǎn)是“真假聲相結(jié)合”的唱法！
    “金線(xiàn)吊葫蘆”是張家界陽(yáng)戲區(qū)別于其他的地方陽(yáng)戲的關(guān)鍵所在，這是土家人把大山號(hào)子融進(jìn)與戲劇的最為獨(dú)特的唱法！新奇古怪！極具音韻的穿透力，為中國(guó)戲劇之一絕！它的唱法必須用真假嗓相結(jié)合！唱詞用真嗓，拖腔用假嗓翻高八度！在全國(guó)各類(lèi)劇種中是絕無(wú)僅有的！這種唱法是從土家人的民歌風(fēng)味衍化而來(lái)！土家人山歌唱完，必須用小嗓打一聲吆喝，這吆喝聲吼得悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，激越高亢，而且男女不分腔！陽(yáng)戲三�。ㄐ∩〕笮〉┑难莩媒梃b和藝術(shù)化保存了這一特殊的技巧！
        這種真假嗓的巧妙結(jié)合和運(yùn)用！既體現(xiàn)了土家人粗獷豪放的性格，又展示了陽(yáng)戲唱腔的風(fēng)格獨(dú)具，韻味無(wú)窮！土家男女老少在生產(chǎn)生活中都能哼唱幾句！然而外地人卻很難模仿，很難唱出這種獨(dú)特的風(fēng)韻！陽(yáng)戲的唱腔構(gòu)筑了特殊的地方韻味！
        張家界陽(yáng)戲表演特征為重做工少武打，多演文戲、家庭戲、悲劇，生活氣息濃。旦角在陽(yáng)戲中居各行之首。陽(yáng)戲唱腔由正調(diào)和小調(diào)兩部分組成，共17個(gè)曲牌。正調(diào)部分的唱腔均用真假嗓結(jié)合演唱，尾腔突然翻高八度，行話(huà)叫“窄音”，大庸陽(yáng)戲的風(fēng)味特點(diǎn)就在窄音上�！瓣�(yáng)戲”之“陽(yáng)”，—說(shuō)張家界位于澧水之陽(yáng)，二說(shuō)戲?yàn)殛?yáng)春人傳承發(fā)展，三說(shuō)“揚(yáng)花柳”與“陽(yáng)”諧音，而“揚(yáng)花柳”又有淫色之嫌，故定名為“陽(yáng)戲”。
        張家界陽(yáng)戲與其他地方的陽(yáng)戲有著較大的區(qū)別，最大的不同就是真假嗓結(jié)合，前半句用本嗓，后半句高八度上去，大家叫它“金線(xiàn)吊葫蘆”，難度挺大。全國(guó)唯獨(dú)張家界的陽(yáng)戲是這樣唱的。大庸陽(yáng)戲中“金線(xiàn)吊葫蘆”的特殊唱腔，被專(zhuān)家譽(yù)為“三湘一絕，五溪奇葩”，能“與黃梅戲媲美”。不過(guò)，演員們要唱好它，也不是一件容易的事。
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